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【皆の家】
「我讓人進到了作品來,讓大家去完成這個東西。如果人不存在的時候,這件作品是不會成立的。」
-莊志維
我去抓回互動性這件事情,我想起了小時候,在鄉下我們會去拿鏡子照太陽光,幾個小朋友就在那邊玩鏡子,去接那些光,互相反射。在我印象裡面,那東西很深刻,對我來講是『互動』,去造成人跟人之間關係的改變。所以我把它導入寶藏巖這件作品,我希望大家在這個場地的時候,可能那個作品安置好了,可是那並不是完整的,作品的完整,是當大家參與了這個作品,當大家開始玩這些鏡子,開始反射那些雷射光線,開始因為這個人去照了雷射,然後去照到下一個點,下一個點大家又拿著鏡子去照下一個,這時候這個作品才完成,同時也是解決了我一個人無法執行的東西。我讓人進到了作品來,讓大家去完成這個東西。如果人不存在的時候,這件作品是不會成立的。我在寶藏巖的時候是比較專注在這一點,怎麼樣去讓一個作品,進入到一個空間場域,去影響到其他人跟人的關係。
【海獸】
「換了一種交通工具,換成腳踏車的時候,看到的城市完全是不一樣的樣子,你走的是腳踏車的道路,你用的是腳踏車的速度在觀看這個城市,跟比起你用走路的時候,其實那個樣子是不一樣的。」 -莊志維
我去東京駐村的時候,每天都很無聊、到處逛,一開始我是用走路的,可是我發現走路看到的東西,就是僅限於一個範圍而已,當你是一個人用腳走的時候,你看到的是一樣的觀點、一樣的視點,有一天我發現換了一種交通工具,換成腳踏車的時候,看到的城市完全是不一樣的樣子,你走的是腳踏車的道路,你用的是腳踏車的速度在觀看這個城市,跟比起你用走路的時候,其實那個樣子是不一樣的。所以在駁二這個地方,我就是用腳踏車的尺度去測量這個地方,我在思考怎麼樣用腳踏車這個東西去看一件作品,因為平常可能大家看作品的方式還是用人行走的步伐去看。所以我在駁二的尺度才會作這麼大,當人去穿梭在這個作品中的時候,他每一個所看到的角度,配合他腳踏車的速度的時候,配合起來會是甚麼樣子,這是我駁二在操作的。